Primeras palabras para el estudio performático del freestyle rap: la dimensión poética
An introduction to analyze the performance of freestyle rap: the poetic dimension
Resumen (es)
Este artículo plantea un método de análisis multidisciplinario para el rap improvisado. En su primera parte se sugiere el estudio de cuatro dimensiones del freestyle rap: la dimensión poética, la lingüística, la musical y la del performance. Para enriquecer esta propuesta, en la segunda parte, se presenta un estudio de caso: el análisis de la dimensión poética de un freestyle del rapero argentino Acru, así como un análisis de algunos aspectos desde la teoría oral-formulaica propuesta por Parry y Lord. Esto arrojará luz sobre algunas de las herramientas poéticas de las que hace uso el freestyler en el contexto inmediato de ejecución de su arte verbal.
Resumen (en)
This paper proposes a multidisciplinary analysis method for freestyle rap performance. The first part suggests the study of four dimensions of freestyle rap: the poetic, the linguistic, the musical and the performance dimensions. To enrich this proposal, in the second part, a case study is presented: the analysis of the poetic dimension of a freestyle performance by the Argentine rapper Acru, as well as an analysis of some aspects of Parry & Lord’s oral-formulaic theory. This will shed light on some of the poetic resources used by the freestyler in the immediate context of its verbal art.
Referencias
Aristóteles. (1974). Poética. (Trad. García Yebra, V.). Editorial Gredos.
Bauman, R. (1975). Verbal Art as Performance1. American Anthropologist, 77(2), 290-
https://anthrosource.onlinelibrary.wiley.com/doi/pdf/10.1525/aa.1975.77.2.02a00
Bascom, W. (1955). Verbal Art. The Journal of American Folklore, 68(269), 245-252.
https://www.jstor.org/stable/536902
Chang, J. (2014). Generación Hip-Hop. Caja Negra.
Clavijo Martínez, A. (2012). La música rap como manifestación cultural urbana en la
ciudad de Pereira [Tesis de pregrado, Universidad Tecnológica de Pereira].
Repositorio Universidad Tecnológica de Pereira.
http://repositorio.utp.edu.co/dspace/bitstream/11059/2872/1/781649C617.pdf
Dávalos, F. (2018). El rap es la poesía moderna. Festival de Poesía en Voz Alta. Casa del
lago UNAM.
https://casadellago.unam.mx/nuevo/wpcontent/uploads/2018/09/Cata%CC%81l
ogo_PVA-2018.pdf
Dávila Trejo, A. (2019). Las batallas de rap como estrategia de reconocimiento, consumo
y tensión en la escena: aportes y discusiones con raperos en Ciudad Juárez,
Chihuahua. [Tesis de maestría, Universidad Nacional Autónoma de México].
Dirección Nacional de Bibliotecas, Universidad Nacional Autónoma de México.
http://132.248.9.195/ptd2019/noviembre/0798597/Index.html
Díaz-Pimienta, A. (2014). Teoría de la Improvisación Poética. Scripta Manent Ediciones.
Gainsford, P. (2010). Homer and Hip-Hop: Improvisation, Cultural Heritage, and
Metrical Analysis. Melbourne Historical Journal, 38, 5-17.
analysis.%20MHJ%2038.%205-17.pdf?download=1
Lanmo Mx. (septiembre 1, 2016). Aczino, Danger AK y Alexis Díaz Pimienta: cierre del I
Encuentro de Improvisadores [completo] [Vídeo]. YouTube.
https://www.youtube.com/watch?v=8GoOIl9E9xI
Liu, S., Chow, H., Xu, Y., Erkkinen, M., Swett, K., Eagle, M., Rizik-Baer, D. y Braun, A.
(2012). Neural Correlates of Lyrical Improvisation: An fMRI Study of Freestyle
Rap. Scientific Reports, 2(834). https://doi.org/10.1038/srep00834
Martínez Cantón, C. (2010). Innovaciones en la rima: poesía y rap. Rhytmica, VIII(8), 67-
http://revistas.uned.es/index.php/rhythmica/article/view/13095/12074
Nach. (2008). Efectos Vocales [Canción]. En Un día en Suburbia. Universal Music.
Nach. (2011). Tres Siglas [Canción]. En Mejor que el silencio. Universal Music.
Orejuela, F. (2015). Rap and hip hop culture. Oxford University Press.
Pihel, E. (1996). Homer and Hip Hop. Oral Tradition Journal, 11(2), 249-269.
https://journal.oraltradition.org/wpcontent/uploads/files/articles/11ii/8_pihel.pdf
Proudyyy. (2013). ACROBACIA LÍRICA [Vídeo]. Way Back Machine.
https://web.archive.org/web/20210723233947/https://www.youtube.com/watch?
v=4JSVfmKVd5k
Pujante Cascales, B. (2009). La retórica del rap. Análisis de las figuras retóricas en las
letras de Violadores del Verso. Tonos digital: Revista de estudios filológicos, 17(0).
https://www.um.es/tonosdigital/znum17/secciones/estudios-15.htm
Santos Unamuno, E. (2001). El resurgir de la rima: los poetas románicos del rap. Atti del
XIX Convegno [Associazione ispanisti italiani], 2, 235-242.
https://cvc.cervantes.es/literatura/aispi/pdf/14/14_239.pdf
Shakur, T. (1996). Hit ‘Em Up [Canción]. En All Eyez on Me. Death Row/Interscope.
TwentyFingaz Lab. (2014). Cypher/ Female Flava/ D.F [ Vídeo]. YouTube.
https://www.youtube.com/watch?v=9K7TvEgQJ1s
Urban Roosters. (noviembre 9, 2015). ACRU freestyle con The Urban Roosters #41
[Vídeo]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=_lDYhg7T6RU
Cómo citar
Licencia
Avisos de derechos de autor propuestos por Creative Commons
Los autores/as conservarán sus derechos de autor y garantizarán a la revista el derecho de primera publicación de su obra, el cuál estará simultáneamente sujeto a la Licencia de reconocimiento de Creative Commons que permite a terceros compartir la obra siempre que se indique su autor y su primera publicación esta revista.
Los autores/as podrán adoptar otros acuerdos de licencia no exclusiva de distribución de la versión de la obra publicada (p. ej.: depositarla en un archivo telemático institucional o publicarla en un volumen monográfico) siempre que se indique la publicación inicial en esta revista.
Se permite y recomienda a los autores/as difundir su obra a través de Internet (p. ej.: en archivos telemáticos institucionales o en su página web) antes y durante el proceso de envío, lo cual puede producir intercambios interesantes y aumentar las citas de la obra publicada.
Análisis está bajo una licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional (CC BY-NC-SA 4.0)
La Universidad Santo Tomás conserva los derechos patrimoniales de las obras publicadas, y favorece y permite la reutilización de las mismas bajo la licencia anteriormente mencionada.
